✦ Les contrastes expressifs du premier thème de la sonate KV 310 (titre généré)
L’auteur décrit les quatre périodes du premier thème de la Sonate en la mineur KV 310, en soulignant les contrastes de nuance, de rythme et d’harmonie. Il estime que Dinu Lipatti et le jeune Claude Arrau ne marquent pas assez la différence entre les deux apparitions de la cellule thématique.
Ce qu'il faut retenir (généré)- La première période présente un mode mineur, des croches répétées à la main gauche et des accords dissonants.
- La deuxième apparition de la cellule thématique est plus calme et moins dissonante que la première.
- L’auteur juge que Dinu Lipatti et le jeune Claude Arrau omettent de marquer cette différence.
- La quatrième période se conclut en la mineur sur l’accord de dominante, avec un rythme dactylique.
- Jouer la répétition de la section dactylique forte plutôt que piano en modifie le caractère.
Mots-clés générés — bleu : dans la taxonomie (cliquable) · gris : hors taxonomiethèmes ✦ analyse de la sonate✦ nuances dynamiques✦ rythme dactylique✦ interprétation pianistique✦ forme musicale✦ dissonance✦ rythme
œuvres ❦ Sonate en la mineur de Mozart KV 310❦ Sonate en la mineur, KV 310
Ci-dessus, le premier thème de la Sonate en la mineur de Mozart KV 310. J'ai joué le premier thème, première période. C'est la cellule sous sa forme la plus simple. On notera le mode mineur, les croches répétées et obsédantes à la main gauche, sur des accords dissonants, la fin plaintive du thème à contre rythme et la nuance ff. Tout de suite après un bref silence, je joue la deuxième période piano, avec toujours à la main gauche une dissonance. Après quoi suit la troisième période qui reprend le premier thème mais avec une modification des accords de la main gauche, devenus moins dissonants et la plainte en notes égales. Notez avec soin la différence entre la première et la seconde apparition de la cellule thématique. La première est plus âpre, à contretemps et dissonante. La seconde est plus calme, et évolue vers une transition plaintive. Le grand pianiste Dinu Lipatti et Claude Arrau, jeune, omettent de marquer la différence, ce qui est à mon sens une erreur.
Après une brève modulation, non jouée ici, vient la quatrième période, conclusive du thème, toujours en la mineur. On remarquera le rythme dactylique (croches pointées) qui imprime un caractère décidé, yang, au thème qui termine sur l'accord de dominante, de façon impérieuse. On notera que la section dactylique est répétée deux fois, la seconde fois p comme en echo de la première, forte. Souvent les pianistes jouent la répétition également f, ce qui modifie le caractère du passage.