La nouvelle lutte des classes :
nouveaux riches étrangers vs. nouveaux pauvres français
Je viens de voir une émission de télévision –une fois n’est pas coutume- sur le haut artisanat d’exception, qui devrait faire plaisir à François Hollande, et à tous les très nombreux français qui n’aiment pas les riches mais adorent les très très riches. Les riches clients qui font vivre les Hermès, Boucheron et autres Lagerfeld, sont en effet tous étrangers, et généralement non européens. Certes, on peut faire mieux car les fournisseurs de ces nababs et leur personnel, doivent dépasser le seuil de richesse permise, ces officines devraient être gérées par des officines étatiques composées d’honnêtes smigards. Mais ce n’est ni l’avis de J.P.Sartre, ni celui de l’ISD, le think tank politiquement incorrect du blog.
Sartre le communiste, n’est pas à une contradiction près. Il démontre avec talent que la haute culture ne prospère que dans la prospérité. Sans l’existence de riches, il n’est pas d’artistes géniaux, de poètes, de grands peintres ; l’art est un produit dérivé des inégalités sociales et de la haute bourgeoisie. Ce n’est pas d’un état égalitaire et socialiste que vont surgir les Rembrandt ni les Damien Hirst. Certes Basquiat a beau jeu de fustiger la société new yorkaise, mais sans le patronage de Warhol, pur produit de la ploutocratie, eût-il atteint la notoriété ? Peut-être, mais plus difficilement.
L’ISD a énoncé la théorie de l’hypermoule. Ce sont les pourvoyeurs de la massification industrielle, des simulacres, du produit à valeur humaine ajoutée presque nulle, les fossoyeurs de l’humanisme, les bâtisseurs des barres de béton, des tours de verre, des lotissements imitant les villages anciens, ce sont les destructeurs de l’artisanat populaire, qui emploient le produit artisanal digne des rois, les tableaux originaux de grands maîtres, les robes de soir chargées de milliers d’heures de travail de petites mains, de pierreries authentiques, propriétaires de châteaux meublés de chefs d’œuvre augustes et de villas créées par les plus grands architectes. Les « bateaux-châteaux-casinos » produisent les « metro-boulot-dodo ». Encore faut-il des gens pour construire et entretenir les yachts, les villas de prestige, les hôtels de luxe associés aux casinos.
Ce contraste était apparent dans l’émission consacrée au maître Lesage, le plus grand des brodeurs, Le spécialiste des parures précieuses qui parcourt le monde à la recherche de l’émeraude sublime qui mettra la dernière touche au collier serpent y tient la vedette mais on y rencontre aussi les artisans de Hermès en train de confectionner le coffret à liqueurs en crocodile orangé, couleur du jour pour les japonais pour abriter deux bouteilles sublimes de grands crus. Cette commande à un million d’euros vient d’un jeune PDG de sociétés nipponnes, qui je gage, ne doivent pas contribuer de manière significative à l’artisanat pour classes moyennes de son pays. Voici également un collier de 240 brillants acheté par une dame élégante, une princesse du Qatar sans voile. Le clou est une robe de Christian Lacroix, ornée d’un miracle de dentelle bleue sertie de pierreries et d’autres vêtements somptueux, dignes des Médicis.
Faut-il s’indigner de ces fastes dignes de nos merveilles d’antan ? Certainement pas, car ils perpétuent péniblement et à perte des espèces en voie de disparition : les compagnons et les hauts artisans de France, parmi les seuls encore animés par un amour sans limite de leur travail en un pays où un certain Besson dans le magazine Le Point fait l’éloge du loisir sans loisirs et s’insurge contre le culte sarkozien du travail. Faudrait-il préciser : du travail bien fait ?
Deux réserves doivent être émises, l’une étant le corollaire de l’autre.
1. Les acheteurs qui soutiennent l’artisanat et les produits à très haute valeur humaine ajoutée, proviennent le plus souvent de pays, où la culture en est à un stade tout à fait rudimentaire. Ils confondent le luxe et la beauté, et rappellent les bourgeois grotesques du XIXe siècle, qui admirent dans les toiles de Bougereau et des orientalistes, le travail minutieux et bien fait, le fini des détails, le nombre d’heures investies et la qualité de la toile. C’est le cas de la princesse du Qatar et du magnat japonais. Luxe plus culture donne souvent tape à l’œil et kitsch. Il n’est que de voir les châteaux du Roi de Bavière pour s’en persuader. Autrefois les riches aristocrates et les magnats européens étaient des gens de haute culture et les salons de ces décadents accueillaient les Balzac et les Delacroix, les Chopin et les Proust. Il en sortait d’admirables laques de Dunand, des montres raffinées, des hôtels particuliers somptueux de goût et de magnificence, aujourd’hui devenus des musées. Aujourd’hui, sous l’influence des émirs du Golfe, les Piaget et les Audemar Piguet d’antan se sont alourdis et rivalisent de Kitsch, Cartier fabrique des must, et Montblanc des parfums, des montres et des séries soi-disant limitées.
2. Cependant les objets qu’on nous a donné à admirer, sont admirablement fabriqués, et souvent témoignent d’une créativité étonnante, aboutissement du génie des grands couturiers. Mais n’oublions pas qu’à chaque collection, ces créateurs risquent leur patrimoine, et que ces objets d’élite à haute valeur humaine ajoutée ne peuvent subsister que s’ils sont subventionnés par des frivoles richissimes, et aussi parce qu’ils servent de faire-valoir à des produits de masse qui bénéficient de leur étiquette prestigieuse. La robe princière en brocard et pierreries sert d’alibi au jean minable vendu sous la même marque. Jadis Cartier vendait des bijoux aux riches, et des agendas, des montres et des portefeuilles, à titre publicitaires, à leurs chauffeurs. Aujourd’hui les riches ne sont plus assez nombreux, et la population achète les articles autrefois publicitaires de la marque, aujourd’hui locomotives assurant l’essentiel des ventes.
A méditer l’aphorisme : quand on appauvrit les riches, on tue les pauvres.