✦ L'Art de la fugue

D'après les extraits fournis, le blog de Bruno Lussato aborde « L'Art de la fugue » de Jean-Sébastien Bach à plusieurs reprises, sous différents angles (structurel, interprétatif et philosophique) : B245

1. Une œuvre d'une complexité mathématique et émotionnelle extrême Lussato présente l'œuvre comme une « cime » de la complexité humaine. B245B394 Il cite l'analyse de Jacques Chailley pour souligner que la « rigueur algorithmique » de Bach atteint l'impossible. B245 Cette prolifération exponentielle de la complexité, partant d'un axiome initial, pourrait expliquer l'abandon (peut-être passager) de l'œuvre par le compositeur. B245B280B204 Lussato décrit L'Art de la fugue comme une « structure mathématique dépassant en complexité tout édifice intellectuel connu », mais aussi comme une « confession d'une indicible angoisse » qui traverse tous les degrés de la douleur, de la nostalgie à la menace. B245

2. Une apparence d'ordre cachant un chaos interne Dans un autre billet, Lussato oppose l'apparence formelle à la réalité structurelle profonde. B956B789 À première écoute, une fugue de l'œuvre apparaît comme un « monument d'austérité formelle », logique et ordonnée. B789 Cependant, selon Lussato, si l'on analyse le niveau des « codons » (une métaphore biologique ou structurale), on découvre la surprise : tout n'est que « chaos, improvisation, autogénérativité ». B789 Les phrases musicales ne suivraient pas strictement les règles formelles mais se développeraient de manière interne, l'une engendrant la suivante selon une logique en perpétuelle mutation. B789B204

3. Une œuvre « uniquement potentielle » et ouverte à l'interprétation Lussato classe L'Art de la fugue dans le « royaume quantique de l'abstraction musicale ». B280 Il la définit comme une « oeuvre uniquement potentielle », capable d'admettre un nombre considérable de réalisations toutes également valables : rapides ou lentes, à l'orchestre, au clavecin, au synthétiseur, sussurrées ou hurlantes. B280B204 Il explique cette ouverture par le fait que Bach a laissé libres de nombreuses dimensions lors de la composition : tempo, dynamique, couleur instrumentale et agogique sont des « variables indépendantes ». B86 Lussato oppose cette liberté à celle d'un compositeur comme Debussy (pour La Mer), chez qui ces paramètres sont des variables dépendantes de la conception de l'œuvre et ne peuvent être modifiés sans lui porter atteinte. B86

4. Contexte général sur Bach Lussato cite également Bach parmi les « grands pics » de la musique classique, au même titre que Beethoven, Wagner ou Schoenberg, dont l'absence aurait changé le cours de la musique. B1033 Il mentionne aussi brièvement Jean-Sébastien Bach dans une réflexion sur la mutation du style des compositeurs en fin de vie, bien que le propos s'arrête avant de développer spécifiquement L'Art de la fugue dans ce contexte précis. B1064B245B280